从14集开始，七话已经做好了《他是谁》可能会如《狂飙》一样给出烂尾收场的心理准备，但真正看完大结局，发现自己还是高估了剧本质量。
从88年第二个案件开始，皆是他独立作案，但第一个案件是蒋广善偶然遇上了赵世杰性侵的受害者，当场杀人并勒索赵世杰，两人周旋过程中赵世杰逃脱。
8年后蒋广善重遇赵世杰，因为赵不想继续被勒索遭到蒋报复，聂宝华介入后蒋决定与赵联手，他绑架了聂小雨，以提供机会让赵世杰炸死聂宝华夺下电机厂。
赵世杰和薛家健只是整个流程其中一环的执行者，真正的幕后组织人及凶手连赵世杰都畏惧交待，所以这个案件相当于开放式处理，并没有真正侦破。
这一设定可能是为了与现实中南大碎尸案至今未破的现实相呼应，剧中只在结局仓促交待了信息，以及赵世杰背后可能有“不可说的人物”。
将蒋广善设定成88案杀人凶手，单独将这条故事线拉出来并停在早前的几个案件，其实没有太大的逻辑问题，但加上赵世杰的故事线，就处处是BUG了。
88年赵世杰亲眼看到蒋广善割喉杀人，并清楚知道死者是自己刚刚侵犯过的受害人，但他既对88案不敏感，也对宁江人人畏惧的割喉狂魔知之甚少。
多年后赵世杰再次被这位冷血杀人犯勒索，不仅不畏惧，还对他进行了言语侮辱、威胁恐吓，他就不怕被对方一怒之下杀了吗？前期似乎一点也不怕。
赵世杰整个人的反应，都宛如忘记了蒋广善其实是个杀人凶手，所以，他成功惹怒对方，让自己被蒋广善再次拿刀威胁，智商与脑回路委实无法让人理解。
如果说赵世杰的不惧是因为他本身就是一个贩卖器官、绑架性侵、杀人纵火的恶徒，那也能理解，但他被蒋广善多次勒索，却丝毫没考虑过除掉对方。
面对蒋广善时，赵世杰总像地主家不谙世事的傻儿子，个中逻辑，恐怕只能编剧能懂，就像观众无法理解黑老大聂宝华潦草结束的人生一样。
你能想象吗？蒋广善每天去饭店地下室看聂小雨，原来不仅是为了给她喂水、喂Y物维持状态，还为了打扫地下室，把聂小雨制造的垃圾扔出去。
由于蒋广善及时扔垃圾的好习惯，警方成功从垃圾袋箱找到了聂小雨留下的录音线索，从而明确了蒋广善绑架聂小雨的事实。
接下来的走向更有意思，即使蒋广善发现了垃圾被翻动，即使此时聂宝华已死，聂小雨已无价值，蒋广善也没及时杀人灭口，而是转移阵地，往警方枪口上撞。
七话能理解现实中很多离奇案件未必是由缜密的凶手制造，也能理解有时候破案契机可能就是意外线索，却仍旧无法接受一部刑侦剧把破案情节弄得这么生硬。
剧情逻辑漏洞百出，人物行为强行为结果服务而不是丝滑递进，就像一群人知道要大结局了赶紧凑齐“真相”，觉得给了结果就行，不在意结果立不立得稳。
当剧情给出“案件真相”时，七话还只是遗憾于逻辑又崩盘，却没有多么失望，毕竟国产刑侦、悬疑剧烂尾现象太普遍，作为观众，心态已经快麻木了。
但当一些角色隐藏多年的“心声”被揭开时，还是忍不住露出了地铁老人疑惑脸，编剧到底在写什么？这样的人物设定，又到底想表达什么？
你能相信吗？1988年的雨夜，聂小雨其实从蒋广善身上拿到了一件关键性证据，一把来自蒋广善家传老式锁上面的钥匙，是独特性非常强的证据。
独特性越强，警方越容易通过钥匙找到主人，如果聂小雨及时提供，以当时全城追凶的投入力度，警方有很大概率能在90、92年案件发生前破案。
但88年雨夜聂小雨被侵犯了，她觉得很痛苦羞耻，很害怕凶手被抓到后供出这件事，便隐藏了证据，直到得知蒋广善被抓后故意挑战卫国平才拿出来。
一个在遭遇伤害后仍旧能大胆追爱的女孩，居然因为“名声”阻挠破案，一个爱卫国平如命的恋爱脑，居然亲眼见证对方痛苦8年仍隐藏证据。
一个口口声声要找出凶手的受害者，居然内心因为害怕凶手落网后说出真相而间接“包庇”，能理解角色的脑回路吗？七话真的不理解。
抛开这些不提，一个受害人能漠视凶手夺走多条人命仍旧深藏证据，这一设定便让人觉得毛骨悚然，甚至觉得齿冷。
前期便有观众吐槽《他是谁》编剧在女性角色塑造上面“刻板印象”严重，当时七话不以为然，因为前期的顾开岩、户籍警角色非常出色，如今，却深以为然。
，但角色行为所传递的除了过往经常灌输给受害人的“羞耻”外别无意义，而受害人羞耻，又恰恰是大众希望影视剧不要过度渲染的。
这种呈现，不仅会给受害者施加不必要的压力，还会让角色力量感大大削弱，在聂小雨身上，已经不是简单的人设崩塌，而是不适的观念输出。
来到蒋广善“心声”，居然又出现了熟悉的“加害者有委屈论”，他不断作案，是因为享受握别、玩弄人命运带来的快感，沉迷于变态扭屈的欲望。
蒋广善把作案根源甩锅到“得不到别人尊重”上面，客观来说，这种借口很虚伪，却也不让人意外，因为大部分加害者都是永远觉得别人有错，自己是被迫。
然而，七话不理解的是剧中警方的反应。在听完蒋广善的“心声”后，现场所有警察都未对蒋广善的甩锅言论进行驳斥，纵容着角色卖惨。
甚至，警方还拿出国产刑侦剧特有的“感化”招术，给蒋广善募捐了妻子手术费。
警方对蒋广善的尊重，前期一直有呈现，派出所所长的负责、三组成员的热情、邻里的关心，哪一点亏待了蒋广善？全剧除了赵世杰，又有谁真正贬低过他？
所谓的“爱妻人设”、因警方募捐妻子手术费感动更是可笑，蒋广善96年勒索时，赵世杰哥哥是给了他3万块的，这3万块后来经过赌博还变成了6万块。
编剧在煽情的时候，似乎忘记了自己前期的设定，警方在感化加害者时，似乎也忘记了多个受害家庭的痛苦，他们才是真正需要温暖、尊重与真心去治愈的人。
如果往细了扒，《他是谁》还有太多问题能拉出来吐槽，大的设定小的逻辑都存在太多太多问题，它已经不是简单的烂尾，而是糟糕的“烂底”。
前期很多刻意渲染的剧情线，往往在后面没有任何呼应，比如第一集末尾的眼镜女孩遇袭案，这条伏笔在后期直接被扔掉了，完全没有交待。
同样的问题也出在扫黑线上，赵刚与宝丽两个人无声无息被活埋，聂宝华手下的多条人命几乎都随着他的死直接终结，只留下一个舍身救妹的感人哥哥形象？
感情线与生活线的臃肿，也让《他是谁》不断变味，聂小雨与卫国平的虐爱，顾开岩、宋哲的四角恋、王德发与卫晓霞的救赎恋？个个都很别扭。
其中与王德发、卫晓霞的感情线最为典型，受害人爱上加害者的戏码，即使写在玛丽苏剧里都让人不适，编剧的“感动”经常与普通人不在一条线上。
《他是谁》最后一集剧情有很大篇章都是在渲染警方的伟大与努力，渲染他们的付出与优秀成果。他们伟大吗？非常伟大！需要刻意渲染这种伟大吗？不需要。
因为观众能从他们努力的破案中看到他们的伟大，能从精彩的刑侦追逐中看到他们的优秀，呈现出他们日常的模式，便足够观众尊重，致以敬仰。
把这些原本便可以从日常戏份中收获的东西拿出来煽情渲染，就好像一个见义勇为的英雄每天都要像祥林嫂一样告诉每个人：我是英雄，你一定要记住啊！
影视是艺术作品，有些论点需要饱满的呈现，有些论点却需要适当的留白，两者弄混了，既画蛇添足又影响观感，把好的立意做成了刻意。
逻辑漏洞、人设拧巴再加上臃肿的剧本走向，最终造成了《他是谁》全方位的烂尾，前半程是口碑爆款的模式，后面程，是影视行业需要引以为戒的烂剧模样。